《三个月亮》全部影评 (3篇)

看完北川悦吏子的月亮三部曲，第一个浮现在脑中的感想就是“上手いよ”。离北川的全盛时代已经过去太远，以至于都忘了她当年是何等风光。近年的作品，也就是电影和SP而已，尤其是2013年开始，几乎只有一年一部的月亮三部曲《向月亮祈祷的小丑》、《向月行舟》和《三个月亮》。虽然是三部小品，但我却觉得这是北川的集大成之作，水准远超前几年的连续剧，大概是《美丽人生》之后，写得最好的作品，可以看到北川巅峰时期的水准。我曾经很惊讶于北川是摩羯座，但是现在看来这种执着于写纯爱剧的风格，还是很有摩羯特色的，在《向月亮祈祷的小丑》的发布会上，北川说：“我想我一生都会写纯爱吧。即使结婚，生了孩子，骨子里流淌的纯爱血液也不会改变。就像金太郎糖一样，怎么切开都是一样的。”月亮三部曲里，你就看得到这种纯爱的血液在流淌。作为30代的女人，某些瞬间会因为这种纯爱而怦然心动。就像20代的时候，看到“长假”那样，有一种淡淡的甜蜜的感觉。北川剧中的爱情，不管情节怎样，都是有点略带压抑、暗流涌动的爱，仿佛无数细流，逐渐汇聚成河，力量由弱渐强，不管结局是否幸福，已然成为一生的烙印。我记得曾经在哪里看过北川本人好像身体不好（没有去仔细找出处，只是凭印象），所以她特别喜欢写身体有残疾的角色，而她又写得特别好。这个好在于北川是少有的可以调动观众所有感觉写作的编剧，所以这三篇中我首推《向月行舟》，里面尽显无遗。和久井映见饰演的理生是盲人，和凉太在一日之间的短暂相处中萌生好感，其中听觉是最主要的，三部曲的固定男演员谷原章介的声音非常有磁性，我想这是北川喜欢用他的原因之一；视觉也很重要，这一点主要是凉太这边的感受；触觉，这是理生看世界的方式；味觉，双方相识于餐厅；最后也是最重要的——嗅觉，点题的“向月行舟”，让我觉得很意外的香水的味道。所有感官感受结合在一起，又和两人之间若隐若现的情愫缠绕在一起，撩动观众内心最细腻的感情，对白却非常朴素，不得不说只是这样的写法就已经是大师笔触了。《三个月亮》里也是，小萤和仓太在学校里动情的那场戏非常精彩。花火夜，一般的写法定是焰火如何美丽，北川却偏偏设计两人看不到而只能听到，意境一下就不同了；两人吉他合唱，便是双方感受情意的一种绝妙的方式，默契只在歌声中；进而空气投篮，相互传球是告白的前奏；最后的拥抱、接吻便是自然而然发生的了。还有最后一场戏，小萤踩到丈夫硬硬的指甲，一下子被拉回到现实中的触感，也是一个设计精巧的细节。月亮三部曲其实像是命题作文，限定了地域，这是北川为家乡岐阜所做，所以所有的故事背景都是岐阜，每一篇都点到了岐阜的美丽，以及小镇的局限。每一篇都有一个平凡的女主人公，她们有美丽的外表，却有不如意的人生。每一篇都有一个让人憧憬的男主人公，与女主偶然邂逅，开始一段若有若无、点到为止的爱情。每一篇都要写到月亮。说起月亮，北川早年的笔名是“月岛水树”，可见她有多喜欢月。三篇的女主都是90年代偶像剧的绝对女主角，常盘贵子、和久井映见和原田知世。演技最好的是常盘，我又去看了一下《向月亮祈祷的小丑》的结尾，女主和男主终于在车站相见的一幕，常盘脸上的表情变化非常细腻，你可以瞬间感受到女主从自卑到欣慰的情感变化过程。和久井映见是那种小巧中总觉得蕴含能量的演员，她气质中带着点傲娇，也很适合《向月行舟》的角色。原田知世是永远的玉女，本来她并不适合演普通的乡下黄脸婆，但是音大设定的气质女性就适合她了，尤其献唱的一段，可以看到昔日的歌手风采。谷原章介大概是北川这些年最中意的男星吧。她的剧里，大概只有水象男人能演出那种情感，细致到极处，以前就是木村那种有点羞涩又有点霸气的感觉，现在就是谷原这种优雅温柔的气质。平凡的中年女人，谁不幻想和这样的男人相遇，又惺惺相惜，这样的男人就是天上的月亮，明知是幻影，还要说一句“月色很美”，给自己的生活带来些涟漪，却也不能真的如何，月亮就是自己给自己打造的一个梦境。画面和音乐都是日系的唯美，这样的纯爱剧越来越成为日剧的非主流了。时代在演进，我曾经批评过北川的不进取，但现在我却庆幸她的不进取，一个人精于一样趣味始终是好的，日益精进，再次看到时那种熟悉的感觉好像新鲜事物一样，甚至觉得每一幕都惊喜而值得细细琢磨。

いちげつさんしゅうは「一つの月に三つの舟」って書くの。同じ月でも止まってる舟北へ行く舟南へ行く舟から見ると、それぞれ違って見えるでしょ？どっちかに動いて見えたり止まって見えたり。だから、1つの出来事も見る場所で違って見えるんじゃないかと思うの。同じ恋でもその恋の真っただ中にいるとき過ぎ去ってから振り返った時と、まだそこへ行く前に見るのと違ったものに見える。

豆瓣7.7分，这个分数说明《三个月亮》不是那种炸裂的爽片，但绝对值得静下心慢慢品。小镇传说“三毛月”被编剧北川悦吏子用得妙，它不是噱头，而是女主角心境的镜像。当小坂茧在月光下独自行走，你分明能感受到那种被传统束缚的女性灵魂在悄悄呼吸。有人嫌戏剧冲突不够，但我觉得恰恰是这种“太平淡”才真实——大多数人的挣扎不就是在洗衣机声、炊烟里、孩子的笑脸背后吗？影片没有给出简单的道德答案，而是让你跟着她一起摇摆。当她说“我只是想看看月亮”的时候，我瞬间破防。这哪里是看月亮，分明是渴望看见被遗忘的自己。如果你能忍受慢节奏，这部片子会像一道温泉，慢慢渗透你的皮肤，然后才发现心里某个角落早就湿了。