成年人的彼得潘综合症：当童年成为避风港

导演Azazel Jacobs让亲爹妈来演主角的父母，这本是个有趣的设定——Ken Jacobs, 实验电影老炮，在片场指导自己的儿子演自己？但成片效果却像一碗温吞水。豆瓣7.2分，不高不低，恰是那种“还行但差点意思”的尴尬区间。《纽约时报》说它“在现实世界的艺术化处理中孕育了新的美国现实主义”，这话听着漂亮，可我得说：现实主义如果只是把手机实况录像般的琐碎生活搬上银幕，那人人都是导演。米奇赖在父母家打游戏、吃零食、被老妈哄着睡，这些场景确实能戳中一些同样逃避现实的成年人，但《旧金山纪事》指出的问题一针见血——“主角动机表达模糊”…为什么他不想回家？妻子是母老虎还是日常生活太窒息？影片只给了我们答案的皮毛——他就是在逃避，逃就是了。最让我上火的是结尾：米奇坐上了回程的飞机，妻子和女儿在接机口等着，然后他走过去，一家人拥抱，结束。这算什么？从逃避到面对之间的心理转变在哪？导演可能想说“生活就是这样，没什么戏剧性的顿悟”，但电影不是生活，它需要给观众一个情感出口。你前面花了九十分钟展现他如何逃避，最后两分钟就收工回家——这还不如让他在机场掉头跑掉呢。不过话说回来，Jacobs对自己中产阶级家庭的还原确实细腻。那种私人录像式的镜头感，妈妈在厨房忙活、爸爸在客厅看报，演员们的闲聊和沉默都自然得不像在演戏——毕竟本来就是一家人。如果能再狠一点，把米奇内心深处的恐惧切开给观众看，这片子可能就真成了《纽约时报》吹的那种“新现实主义”了。可惜，它只让我想起那个豆瓣短评：“平淡得像我自己的周末。”